Mit „Die Delinquenten“ präsentiert uns Rodrigo Moreno das erste Heist-Movie des Slow Cinema Genres. Obwohl der Film mit einem der unaufgeregtesten Banküberfälle aller Zeiten beginnt, ist es geradezu elektrisierend, wenn der Dieb uns endlich offenbart, was er gestohlen hat.
Der Protagonist Morán (Daniel Eliás), ein mittelalter Angestellter in einer staubigen Buenos Aires Bank, die offenbar in den 70er Jahren steckengeblieben ist, ist quasi unsichtbar für seine Kollegen. Eines Tages packt er unauffällig einige Dutzend Bündel amerikanischer Banknoten in seinen Rucksack. Morán plant, sich der Polizei zu stellen, jedoch nicht ohne zuvor seinem Kollegen Román (Esteban Bigliardi) einen fairen Anteil des Geldes anzubieten, vorausgesetzt, dieser verwahrt das Geld während seiner Haftstrafe.
Die Grundrechnung ist einfach: Für denselben Betrag könnte Morán entweder drei Jahre im Gefängnis verbringen oder 25 Jahre in der Bank. Sein Ziel ist es nicht, reich zu werden, sondern frei zu sein. Frei von Kapitalismus, von einem verzerrten Work-Life-Balance-Konzept und von konventionellen Denkmustern, die nicht nur unseren Alltag, sondern auch unsere Wahrnehmung der Welt bestimmen.
Durch sein Spiel mit Erzählkonventionen lädt uns Morenos drei Stunden lang andauerndes Feuerwerk der Gedanken dazu ein, Moráns Träumen zu folgen. „Die Delinquenten“ interessiert sich weniger für die Details von Moráns Diebstahl als vielmehr dafür, wie dieser die Sichtweise Románs verändert. Der Sporttasche voller Geld, die er in seinen Kleiderschrank stopft, entfacht weniger seine Gier als seine Fantasie.
Indem sie den üblichen Heist-Film-Plot umkehrt, entfaltet „Die Delinquenten“ die Welt ihrer Charaktere und erweitert schrittweise deren Vorstellung von dem, was möglich ist. Dies führt schließlich zu einem fast entrückten Zustand, in dem Morán und Ramón Gefahr laufen, von der Realität abzudriften.
Die erste Begegnung mit Morán zeigt uns einen Mann, der entschlossen ist, dem Rattenrennen zu entkommen, in dem die erste Frage, die Menschen sich gegenseitig stellen, unweigerlich eine Variation von „Was machst du beruflich?“ ist, als ob dies der einzige bedeutende Indikator für den Wert eines Menschen wäre. „Die Delinquenten“ ist insofern ein Film über die Suche nach einer besseren Frage.
Die zweite Hälfte des Films offenbart die wahre Kosten von Freiheit. Morán und Ramón werden nicht direkt für ihre Entscheidungen bestraft, aber das freie Umhertreiben hat Konsequenzen, und es erfordert von beiden Männern ein gewisses Maß an Kontrollverlust. Ihre neu entdeckte Wahrnehmung der Sinnlosigkeit des Lebens muss ihre eigene Belohnung sein.
„Wo ist die Freiheit?“, fragt ein Lied über dem Abspann. Morán und Ramón müssen es selbst herausfinden, und Moreno gibt ihnen keine Hinweise, selbst wenn die Aussicht auf Freiheit das Einzige ist, was diesen Charakteren bleibt. Ihre Suche ist naturgemäß ziellos, aber beim Anblick ihres Ritts in den Sonnenuntergang scheint die spürbare Unbegrenztheit der Möglichkeiten Sieg genug zu sein. „War der Film nicht tot?“, fragt jemand den Regisseur, den Ramón auf seiner Reise durch Cordoba trifft. „Vielleicht ist er nicht völlig gestorben“, antworten sie.