Wenn du, ein Hater, irgendein Musikstück, das als experimentell, avantgardistisch oder sonstwie merkwürdig gilt, abtun willst, kannst du den Schöpfern vorwerfen, dass sie sich entweder zu ernst nehmen oder nicht ernst genug. Meistens wirst du Unsinn reden und dabei Stimmungen mit Erkenntnissen verwechseln, aber das passiert uns allen, ohne Zweifel.
Nehmen wir einmal an, dass etwas improvisierte Musik – von den tausenden Stunden, die jedes Jahr aufgenommen werden – sich tatsächlich zu ernst nimmt, dürr und trostlos ist und keinerlei Anzeichen dafür gibt, dass jemand, der daran beteiligt ist, Spaß hat. Dann betrachten wir das Quartett aus Manchester, Historically Fucked, und ihr neues Album The Mule Peasants’ Revolt of 12,067. Es klingt wie eine unaufhaltsame Party! Sicher, eine für ein ausgewähltes Publikum, das die Fluxus-Methode und die obskuren Werke des Skin Graft Records Katalogs sowie die wohlerzogenen Verrückten der post-AMM britischen Free-Musik schätzt – aber diese Leute könnten dich Quadratköpfe unter den Tisch tanzen.
Alle Mitglieder von Historically Fucked haben viele Eisen im und außerhalb des Feuers, wobei David Birchall und Otto Wilberg (Gitarre und Bass) konstant in anderen Aufnahmen und Aufführungen von skronk-artiger Musik zusammenarbeiten. Greta Buitkutė pflegt Verbindungen zur No-Audience-Underground-Szene in Newcastle, wo sie früher lebte, und Alexander Pierce hat seit seiner früheren Zeit als Schlagzeuger der kurzzeitig gehypten Indie-Dance-Einheit Egyptian Hip-Hop eine noch freakigere Haut entwickelt. Mule Peasants ist dank Upset The Rhythm Records das Vinyl-Debüt der Band nach einigen selbstveröffentlichten Kassetten und CDRs (alle längst ausverkauft, aber hier streambar) und ist mit knackigen und schlanken 24 Minuten deutlich fokussierter.
Mit technischer Unterstützung von Leuten, die ein Ohr für Punk-Tonalität haben – Rory Salter hat das Album aufgenommen, Mikey Young hat es in Australien gemastert – scheint es einen verstärkten Drang zu geben, vorwärts zu preschen statt zu mäandern. ‚Seven Eggs For Seven Sisters‘ hat etwas von den frühen Melt-Banana, mit Stakkato-Kratzgitarre und Aufforderungen, die Buitkutė ausstößt, als würde sie versehentlich eine heiße Platte berühren. Sie ist die Leadsängerin von Historically Fucked, soweit solche formalen Titel hier überhaupt angebracht sind, aber einer oder mehrere ihrer Bandkollegen dienen oft als tieferstimmige, gleichermaßen post-sprachliche Gegenspieler, wie auf ‚Lumic Speed (Lynx To The Masters 1 By 1)‘. (Keine Ahnung, was ihre Songtitel bedeuten, sorry.) Die Backing Vocals – auch dies scheint ein Begriff zu sein, der eher für komponiertere Musik geeignet ist – auf ‚Dismal Abject‘ erwecken den Eindruck von jemandem, der nach einer Woche zu Hause eingesperrt zu sein, für sich selbst singt.
Wenn die Instrumentalisten von Historically Fucked wirklich auf einer Wellenlänge sind, ergibt sich ein herrlich öliger Klang, Teile stoßen auf andere Teile wie Auberginen in einer Fritteuse. Pierce eröffnet ‚I Could Not Look In My Lung‘ mit einer verschrobenen Interpretation von Funk-Drumming; Birchall tut etwas Ähnliches mit einem Gitarrenstil, der seinen Ursprung in jam-lastigem 70er-Jahre-Arena-Rock oder Post-Hardcore à la Fugazi haben könnte. Wilbergs Bass-Einsätze fühlen sich an, als würde man mit etwas zugleich Spitzem und Bleiernem gestupst. ‚Twelve-Stool Dad‘, das das Album abschließt, ist ein absurder Schneesturm aus dichten Clustern, der die Sinne heftiger angreift als alles zuvor, wobei Buitkutė einen stimmlichen Zusammenbruch erlebt, der ihre Stimmbänder zu einem zertifizierten Noise-Instrument macht. Hinter ihr ist von Gemüse die Rede – „Pfund Karotten“, sagt jemand; „Kopf Brokkoli“, „Blumenkohl“. Ein sehr ‚Humoristen der UK-Improv‘-Detail, das gut ist, und um seinen Reiz zu steigern, ist The Mule Peasants’ Revolt of 12,067 Musik, zu der man aufstehen und tanzen kann.