Rebecca Miller kreiert Romanzen. Und Komödien. Und Dramen. Mit Charakterstudien, die immer noch verrückten Handlungen verpflichtet sind, hat sie alles von Drogenabhängigkeit bis Untreue, Inzest bis Ehrgeiz abgedeckt. Ein Film von Rebecca Miller bedeutet, Erwartungen loszulassen, glänzende Bilder und ordentliche Handlungen abzulehnen und das Durcheinander anzunehmen, das im Leben selbst liegt. Ihre Filme sind wild, träumerisch, traurig, lustig – und überhaupt nicht realistisch.
Das trifft sicherlich auch auf „She Came to Me“ zu, der einer locker verbundenen Gruppe von Menschen folgt, die alle vom Wahnsinn der Liebe geprägt sind. Miller erfreut sich daran, mit einem Konzept zu spielen, das wie ein niedlicher Gedanke klingt, und es zu verrückten (und gelegentlich wunderbaren) Enden zu dehnen. In gewisser Weise ist er am engsten mit ihrem vorherigen Film „Maggie’s Plan“ von 2015 verbunden (der sich auch mit der Idee der modernen Romantik auseinandersetzte), aber er teilt auch einige der Themen, die sie in ihrem Debüt „Angela“ aufgriff und ihrer Überzeugung, dass Religion eine Art Reinheit für diejenigen bietet, die sich wirklich ihr widmen.
Steven (Peter Dinklage) ist ein gefeierter Komponist, der nach dem Misserfolg seiner letzten Oper vor fünf Jahren verrückt wurde und in eine tiefe („tiefe“) Depression verfiel, die schließlich durch eine Romanze mit seiner damaligen Therapeutin, jetzt Ehefrau Patricia (Anne Hathaway), überwunden wurde. Steven, dessen neuestes Stück in zwei Wochen fällig ist, mag es nicht wirklich, unter Leuten zu sein: Wir treffen ihn keuchend und schnaufend auf einer Cocktailparty, die er verlässt, indem er versucht, sich hinter einer großen Topfpflanze zu verstecken, ein idealer Ort, um seinen rapide steigenden Herzschlag zu überprüfen.
Steven und die herrlich verklemmte Patricia haben ihre eigenen Probleme, aber Hathaway verwandelt ihre Nebenrolle in ein wahres Festmahl. Sie taucht so tief in Patricias Steifheit ein, dass ihr späterer Wandel zu etwas völlig anderem umso cleverer wirkt. „She Came to Me“ funktioniert oft als Ensemble-Stück, das größtenteils um Steven kreist, aber immer wenn Hathaways schonungslos perfektionistische Patricia auftaucht (eine Frau, die einen speziellen Laborkittel zum Putzen hat), bringt sie unerwarteten Schwung in den Film. Sie ist vielleicht die einzige Darstellerin hier, die genau weiß, was ihre verrückte Figur tut oder sogar wozu sie fähig ist.
An anderen Stellen blüht die Liebe. Patricias Sohn Julian (Evan Ellison) und seine Freundin Tereza (Harlow Jane) befinden sich in den Wirren der ersten Liebe: klug genug, um zu wissen, dass sich die Dinge zwischen ihnen ändern könnten, jung genug, um zu hoffen, dass es nicht so ist. Terezas manischer Stiefvater Trey (ein untypischer Brian D’Arcy James) und ihre zynische Mutter Magdalena (eine herzzerreißende Joanna Kulig) helfen nicht gerade. (Die Art und Weise, wie sich diese unterschiedlichen Liebesgeschichten verbinden, gehört zu den tiefsten Vergnügen des Films und wird hier nicht gespoilert.)
Als Stevens Schreibblockade in die Höhe schießt, wirft Patricia (die er immer noch „Doc“ nennt) ihn praktisch aus dem Haus in der Hoffnung, dass er sich „verliert“ und unterwegs etwas Nützliches findet. Bald irren Steven und sein treuer Hund Levi durch ganz Brooklyn, bevor sie mitten am Morgen in einer örtlichen Kneipe landen. Und sie sind nicht allein. Hier findet er die Inspiration für „She Came To Me“ (auch der Name seiner eigenen verrückten Oper): Katrina (Marisa Tomei), eine bezaubernde Kapitänin eines Schlepperboots (ja, das hast du richtig gelesen), die Steven unbeholfen auf ihrem Boot für eine Begegnung auf dem Wasser fasziniert.
Das reicht aus, um Stevens Schreibblockade zu durchbrechen, das ist sicher. Die resultierende Oper wird innerhalb des Films begeistert aufgenommen, ist aber auch die Geschichte eines mordlustigen Kannibalen, der süchtig nach Romantik ist und ebenfalls auf einem Schlepperboot lebt. Wie auch immer, es bringt ihn wieder an die Spitze. Alles andere? Nicht so toll. Tereza und Julian geraten in rechtliche Schwierigkeiten, Patricia’s Liebe zum Putzen treibt sie auf die Suche nach der Reinheit Gottes, und die echte Katrina wird komplett verrückt. Liebe ist Wahnsinn. Liebe macht Menschen wahnsinnig.
Miller verankert einige ihrer schrulligen Details in den Klischees einer typischen New Yorker Romanze: sonnenbeschienene Straßen, träumerische Brownstones, miteinander verbundene Geschichten, übertriebene Liebeserklärungen, Missverständnisse und (natürlich) Opernbesuche. Die Umgebung ist vertraut, aber Miller möchte diese Tropen nutzen, um zu hinterfragen, was Romantik eigentlich bedeutet, den wahren Wert der Liebe und wie das Verfolgen des eigenen Glücks einen im Tollhaus landen kann.
Es ist lustig und seltsam und manchmal wirklich dunkel. Nicht alles funktioniert oder fügt sich sogar zusammen, aber es bietet auch einen frischen Blick darauf, was Liebe mit den Menschen macht, sowohl auf der großen Leinwand als auch in der Welt da draußen. Niemand macht Filme wie Miller; wir wünschen uns nur, dass sie öfter auf unseren Bildschirmen erscheinen würde.