Ein unscheinbarer Mann namens Vincent (Karim Leklou) wird in „Vincent Must Die“ zum Ziel zahlreicher Angriffe. Egal ob Kollegen, Fremde auf der Straße oder sogar Kinder – alle scheinen ihn töten zu wollen. Der Film von Stéphan Castang macht jedoch nie klar, warum Vincent so viel Feindschaft auf sich zieht. Stattdessen wird er zu einer Charakterstudie, die erforscht, was passiert, wenn ein Mann, der praktisch die Verkörperung von Beige ist, mit der gleichen Feindseligkeit konfrontiert wird wie John Wick.
Vincent nimmt sein Schicksal tapfer an und geht weiterhin jeden Tag in sein Architekturbüro zur Arbeit, auch wenn er gelegentlich zusammengeschlagen wird. Doch als sein Chef ihn bittet, von zu Hause aus zu arbeiten, eskalieren die Angriffe auch in seiner Wohnung. Vincent wird zum Außenseiter und kann sein Zuhause nur verlassen, wenn die Nachbarn schlafen.
Irgendwann erkennt Vincent, dass das Leben in der Gesellschaft für einen Mann mit seiner neuen Situation wenig zu bieten hat. Er beschließt, unterzutauchen und entdeckt dabei eine geheime Untergrundgesellschaft namens „The Sentinel“, in der sich Männer mit ähnlichen Problemen austauschen.
Um als Mitglied der Sentinels zu überleben, muss Vincent einige Regeln lernen: Er muss seine eigenen Wunden versorgen, denn Ärzte könnten versuchen, ihn zu töten. Er muss seine Social-Media-Konten löschen, da er auf Fotos erkannt und geortet werden könnte. Und er muss einen Hund haben, denn Hunde werden ihn nicht verraten und können den Geruch von jemandem erkennen, der beschlossen hat, ihn zu töten.
Vincent zieht sich in das verfallene Ferienhaus seines Vaters auf dem Land zurück, wo er in Ruhe die Online-Foren der Sentinels durchstöbern kann. Doch das Einkaufen wird zu einer Herausforderung, sodass er regelmäßig vor einem örtlichen Diner parkt und die Mitarbeiter bittet, große Mengen an Lebensmitteln zu seinem Auto zu bringen. Dort trifft er auf Margaux (Vimala Pons), eine Kellnerin, die seine wöchentliche Lebensmittelversorgung übernimmt.
Trotz ihrer gelegentlichen Mordversuche entwickeln Vincent und Margaux eine Verbindung. Sie beschließen, sich regelmäßig zu treffen, wobei Margaux Handschellen und eine Augenbinde trägt, um Angriffe zu vermeiden. Die Hindernisse, die sie überwinden müssen, um nur ein einfaches Date zu haben, werden immer größer – aber als Vincent das zunehmende Unglück seiner einsamen Freunde sieht, sind sie entschlossener denn je, es zum Funktionieren zu bringen.
„Vincent Must Die“ beginnt mit einem Knall. Der dunkel-komödiantische erste Akt ist voller echter Lacher, wenn jeder in Vincents Leben versucht zu berechnen, wie viel Mitgefühl sie diesem Mann entgegenbringen sollen, der ihnen im Grunde genommen egal ist. Doch leider werden die Elemente, die den Anfang so unterhaltsam machen, im weiteren Verlauf des Films zu einer Belastung. Vincent selbst ist so blass und uninteressant, dass seine Geschichte, nachdem er sich aus der Gesellschaft zurückgezogen hat, nicht mehr fesselt.
Es wird deutlich, dass der Reiz des Films nicht in Vincent selbst lag, sondern in der Art und Weise, wie er mit der Welt interagiert hat. Seine Unfähigkeit, die Nuancen der Büropolitik zu navigieren, war äußerst unterhaltsam. Doch wenn er traurige Mahlzeiten bestellt und versucht, seine Klärgrube selbst zu reparieren, verliert der Film an Fahrt. Die Romanze zwischen Vincent und Margaux wirkt künstlich und unglaubwürdig, denn es ist einfach nicht vorstellbar, dass jemand mit einem Puls diesen Mann als Liebesinteresse sieht.
Castang und Drehbuchautor Mathieu Naert verführen das Publikum mit vielen aufregenden Möglichkeiten, die der Film einschlagen könnte, bevor sie sich letztendlich für den langweiligsten Weg entscheiden. Anstatt bei der dunklen Komödie zu bleiben oder die Mythologie der Sentinels auszuarbeiten, wählen sie den dunkelsten Pfad und hinterlassen uns mit etwas, das am Ende einem generischen Zombiefilm ähnelt. Die natürliche Reaktion auf die ersten Dutzend Angriffe auf Vincent ist Empörung über die schlechte Behandlung dieses Mannes. Doch nach anderthalb Stunden fragt man sich, ob der besessene Mob nicht vielleicht Recht hat.