BIG|BRAVE aus Montreal sind eine Band, deren bisherige Karriere von Grazie, geheimnisvoller Undurchschaubarkeit und einem beeindruckenden Maß an Kontrolle geprägt war. Jede ihrer Veröffentlichungen fühlte sich wie eine sorgfältige Weiterentwicklung an, wobei das Trio riesige Säulen schimmernden, prismatischen Klangs aufmarschierte, um Raum und Dynamik zu erkunden und gleichzeitig in Bereiche vorzudringen, die sowohl erhaben als auch zerschmetternd traurig sind.
nature morte, das siebte Album der Band, erfüllt einen seltsamen und widersprüchlichen Doppelpurpose und scheint sowohl eine logische Fortsetzung als auch eine Abkehr von vergangenen Formen zu sein. Während dies klanglich unverkennbar BIG|BRAVE ist – elegant und unbestreitbar schön, aber auch erdrückend schwer – scheint etwas wunderbar losgelöst zu sein.
Der Musik ist eine neue Volatilität inne, mit Riffs, die wie brennende Feuerwerkskörper geschleudert werden, und Tasy Hudsons Schlagzeugbeats, die mit harscher, schädelbrechender Endgültigkeit landen. Doch die größte Veränderung zeigt sich in Robbin Watties Stimme. Sie ist immer noch einzigartig und unverkennbar – denken Sie an einen Mittelpunkt zwischen Björk und PJ Harvey -, aber sie scheint nun aus noch tieferen emotionalen und psychischen Reserven zu schöpfen. Dabei zeigt sie sowohl eine brennende Kraft als auch ein zersetzendes Gefühl der Verzweiflung, während sie Traumata und epochale Unrechtsakte verarbeitet.
Ein sorgfältiges, wankendes Gleichgewicht wurde erreicht, bei dem Anmut und Größe von etwas Explosivem und Wilden gestützt werden. Das kratzige Rasseln, das den Opener „the one who bornes a weary load“ eröffnet, erinnert zunächst an die gereizte Kantigkeit von Bastro oder Shellac, bevor es in langsam anschwellende Klänge, verstreute Percussion und leuchtende Schreie übergeht, die immer wütender und trauriger werden, während gewaltige, geformte Gitarrenblöcke zu bröckeln und zu verfallen beginnen. Der sorgfältig gezügelte Drone von „my hope renders me a fool“ scheint auf das Soloalbum des Gitarristen Mat Ball anzuspielen – düster und irgendwie hübsch, wie mit Gold gerahmte Gewitterwolken. Es verschwindet in einem leichten Nebel aus skelettartigem Geklimper, aus dem dann „the fable of subjugation“ entsteht – ein Track, der wie ein Stück aus der Zusammenarbeit der Band mit The Body, „Leaving None But Small Birds“, beginnt und in ein kathartisches Aufbäumen ausbricht, das auch auf einem Neurosis-Album der 90er Jahre nicht fehl am Platz wäre.
Mit ihrer erschöpfenden, den Atem raubenden Veröffentlichung „nature morte“ werden sowohl intellektuelle als auch ursprünglich viszerale Bedürfnisse erfüllt. Während frühere Veröffentlichungen davon zeugten, dass sie sich mühevoll eine klangliche Annäherung an Supermans kristalline Festung der Einsamkeit nachgebildet haben, ist dies die Veröffentlichung, bei der sie ihre Herzen herausschreien, während sie alles um sie herum zum Einsturz bringen.