„REIFSMA“ ist ein komplexes Gewirr von Beats und Vokalen, ein Dreisatz aus veränderten Rhythmen, Rap und ausgedehnter Vokaltechnik. Das polnische Produzentenduo IFS und die japanische Sängerin MA treiben ihre Tracks durch ein beständiges Hin und Her zu komplexen, straffen Grooves. Diese Spannung und Lockerheit, dieses Gefühl einer formverändernden und freudig deformierten Zusammenarbeit, ist von Anfang an spürbar. Das Eröffnungsstück ‚Heddchara‘ („Not Big Deal“) beginnt mit einem zinnenbewehrten Orchestersample und einem königlichen Trommelwirbel. Man wird schnell aus dieser filmischen Ouvertüre hinausversetzt, während die Percussion synthetisch wird und der Groove ruckartiger. Während MA das Tempo erhöht, ihren beharrlichen Flow in elastische Vokalisationen verwandelt, wechseln die Bass- und Snaredrum zwischen freiem Vorwärtsrollen und bedachtem Zurückrudern. Als würde die Musik zurückspulen, um zu hören, was MA zu sagen hat.
Eine Übersetzung des Labels enthüllt, dass ‚Heddchara‘ den Traum von einem tötenden Fisch beschreibt. Es ist eine poetische Erzählung, eine Beschreibung einer Insel, die „durch tropfende Tinte erschaffen wurde“ und sich zu einer Untersuchung von Gewalt und, scheinbar, der Durchlässigkeit zwischen Bewusstsein und Unterbewusstsein ausweitet. Mehr als nur ein Gimmick, tragen MAs Übergänge zu abstrahierten Vokalisationen die surreale Tiefe dieser Songs. Die Schwankung zwischen Klarheit und nonverbalen Klängen fügt den Welten, die er schafft, jenseits der Sprache Farbe hinzu: „Tentacles touch some points same like bewilderment by things clad in freedom.“
MA stammt aus der Hip-Hop-Szene Tokios, doch er hat eine Vorliebe für unheimliche Jodeln und die Überlagerung seiner Stimme in tonverschobenen Geplappern. Sein 2019er Album, AMA, ist zu gleichen Teilen Raekwon und Henri Chopin. IFS besteht aus Mateusz Wysocki (der solo als Fischerle produziert) und Krzysztof Ostrowski, zwei Akteuren aus der pulsierenden polnischen Elektronik-Untergrundszene, die sich auf das Formen von gitterverformenden Beats verstehen.
Zusammengeführt winden sich IFS MA in faszinierende Geometrien. Die laserfokussierte Instabilität von Wysockis und Ostrowskis Produktionen verleiht MA Potenz und Raum. Er nutzt diesen Raum, um die Vielseitigkeit seiner Stimme zu betonen. Diese Musik ist weitaus instabiler, dramatischer und unberechenbarer als die statischen Loops, die Produzenten für jemanden zum Rappen erstellen. Umso überraschender ist die Tatsache, dass diese Stücke ferngesteuert erstellt wurden, IFS schickte die Tracks zu MA, der seinerseits Vokalaufnahmen als Antwort zurücksendete.
Beats und Produktion sind in symbiotischer Verschmelzung. Auf ‚Yaksoq‘ („Promise“) intoniert MA intensiv gegen einen hektischen Synth. Mit Fortschritt des Tracks fügt er rollende Gesänge und Opernfalsettos hinzu. Kopfverdrehende Tessellationen treten auf ‚Uruoi‘ („Moisture“) auf. Mit einem Shuffling-Funk, der einem stilvoll die Treppe hinunterfallenden Roboter ähnelt, tanzen Schlagzeug, Synths und Stimme ohne Verknotungen mit halsbrecherischer Geschwindigkeit um einander herum.
Selbst der sanfteste Moment von REIFSMA, die wässrige Stimmung und der schwebende House-Akkord des Abschlusstücks ‚Enshooritz‘ („The Pi“), ist eine unaufhörlich umformatierende Karte, die sich niemals vollständig wiederholt. Die Beats von IFS sind dicht, MAs Vocals intensiv, aber dies ist keine Musik, die ausschließlich darauf ausgelegt ist, zu prügeln. Es ist ein ultrapräzises Rätsel, das sich in Echtzeit entfaltet.