Etwas lauert in Natalia Beylis‘ und Eimear Reidy’s zweitem Album „She Came Through the Window to Stand By the Door“. Es beginnt kaum wahrnehmbar, ein Hintergrundsummen in ‚Pour Upon The Sky‘, während Reidy eine düstere Klage spielt. Als dieses unheimliche Sustain am Rande des Hörens von Beklommenheit zu Verständnis wächst, stört es seine Umgebung. Reidys Spiel fällt von anmutigen Wirbeln in zerrüttete, hektische und provozierte Formen. Der Drone, in Spannung getränkt wie das Summen eines fernen Strommastes oder das Grollen eines drohenden Kataklysmus, bricht in aufgewühlte Orgelklänge zusammen. Cello und Balg wirbeln zu einem Sturm, während Beylis‘ Spiel dämonisch wird und ihre eigene persönliche Toccata und Fuge kanalisiert.
Diese Orgelklänge, archaisch und übernatürlich, theatralisch und meteorologisch, stammen von einer William Telford Orgel, die im Jahr 1846 gebaut wurde und sich in der St. Georges Kirche in Carrick On Shannon, Leitrim, befindet, wo das Duo dieses Album aufgenommen hat. Wie in den Liner Notes erklärt wird, bezieht sich der zweite der beiden Tracks, ‚The Whistling Dust‘, auf den Moment, in dem Beylis anfing, sie zu spielen: „Die Telford, die eine Weile ruhig zu sitzen schien, zitterte und bebte, als ihre Innereien erwachten.“
Das unheilvolle Summen verfolgt das zweite Stück vollständig, diesmal nicht nachlassend, sondern anschwellend. Böse im ersten Track, wird es im zweiten himmlisch. Eine sonore Textur, die an Masse gewinnt, ein Bett aus delikat instabilem Material, das an die langsame Drift in Eliane Radigues ARP 2500-Meditationen erinnert. Während der Orgelton Raum und Zeit umhüllt, färbt Reidy die Leinwand, die sich entfaltet. Flurries, Geheul und Gleitbewegungen weben ein Muster von Drama und Bewegung, ihr Spiel bringt lebhafte Aktionen hervor, vergleichbar mit einem Zeitraffervideo von Plankton.
Wenn Reidy und Beylis sich vereinen, beschwören sie mit Cello, Orgel und einigen Hintergrundknarren ein Gefühl von Ort herauf, das immersiver ist als jedes Mehrkanal-Verbreitungssystem. Zwischen episch und nuanciert hin und her springend, könnte dieses Album an einigen Stellen einen eigenen Gravitationsstrudel erzeugen. Aber die drohende Masse steht niemals für Variation. Das Duo arbeitet ständig zusammen, um Details auszuarbeiten. Die Idee, dass Klang Welten erschafft, ist in der „elektronischen“ Musik weit verbreitet, sei es modular oder computerbasiert. Beylis und Reidy zeigen, dass Umgebungen auch mit akustischen Mitteln umgangen werden können und die heraufbeschworenen Welten von Bewegung und Leben erfüllt sein können.
„Transportiv“ ist nicht ganz das richtige Wort. Ihre Musik löst Hyperphantasie aus. Sie springt vom Klang ins Visuelle, ins Grenzbereich-Haptische. Sie löst mentale Bilder aus, Landschafts- und Stimmungsgeflechte im Gehirn. Während ihr Debütalbum „Whose Woods These Are“ das Geheimnis eines Waldes heraufbeschwor, beschwört „She Came Through the Window to Stand By the Door“ etwas weniger Greifbares herauf. Eine Erscheinung, verbunden mit dem Licht des Spätwinters und Tumult. Ihre Interaktionen erschaffen Orte, sie ziehen windige, zerklüftete Landschaften aus dem Unterbewusstsein heraus.