Eine Zeile, verborgen in der eher verwirrenden, wenn auch flachen Finale-Episode, scheint den Punkt zu treffen, auf den „The Idol“ abzielt. Erstaunlicherweise kommt sie von Andrew Finkelstein, dem lautesten Charakter in der Episode. Andrew, dargestellt von Eli Roth, ist ein Vertreter von Live Nation und taucht nur sporadisch in der Serie auf. Meist droht er am Telefon, die Tour abzusagen oder sitzt in seinem Büro, mit derselben Drohung und fügt dem Gespräch meist unangebrachte und provokative Bemerkungen hinzu. Dennoch hält der geschwätzige Chef die Schlüssel zum Königreich in seinen Händen und lässt sie ständig vor seiner Popstar-Klientin baumeln.
Bis jetzt. Andrew taucht bei Jocelyn auf, möglicherweise bereit, die Tour abzusagen, doch ändert sich seine Meinung während einer halbherzigen Verführung und einer ganzen Performance. Seine Skepsis schwindet, sein Zynismus welkt und er verliebt sich erneut in Jocelyn. Nachdem er sein wahrscheinlich mit K.O.-Tropfen versetztes Glas Wasser beiseite stellt, sagt er zu der stolzen, keuchenden Sängerin vor ihm: „Das ist die beste verdammte Musik, die je aus dir herausgekommen ist. […] Der Schmerz, den du durchgemacht hast, alles mit deiner Mutter, all das hat dich genau hierhin geführt. Als Elternfigur könnte ich nicht stolzer auf dich sein.“ Und damit ist die Tour wieder an. Jocelyn bekommt die Schlüssel zu ihrer Existenz zurück. Sie sitzt am Steuer, zumindest aus der Sicht von „The Idol“.
In Kürze fasst dies die Absichten der bemerkenswert dünnen Satire von Sam Levinson und Abel Tesfaye zusammen. Die Unterhaltungsindustrie, repräsentiert durch Andrew und andere gefühllose Anzugträger, kümmert sich nicht um Menschen. Sie kümmert sich nicht um Kunst. Es geht ihr um Geld, und Geld rechtfertigt am Ende jeden Missbrauch. Diese Mentalität ist auch in Jocelyn vorhanden. Nach dem Verlust ihrer Mutter, die ursprünglich den brutalen Bürstenstiel schwang, brauchte Jocelyn jemanden, der ihren Platz einnimmt; um sie zu bestrafen und anzutreiben; um sie zu lieben und diese Liebe auf eine Weise auszudrücken, die anderen nicht als Liebe ansehen. Tedros Tedros ist sowohl dumm genug, um zu glauben, dass das, was er tut, brillant ist, als auch dass er die Kontrolle hat. Im Finale wird klar, dass er der Gejagte und nicht der Jäger ist.
Das macht aber trotzdem keinen echten Sinn. Nur weil „The Idol“ ein bisschen Vorarbeit für seinen zweiten Teil geleistet hat, rechtfertigt das nicht die Entscheidungen der Charaktere oder die Existenz der Serie insgesamt. Ist sich Jocelyn bewusst, dass sie süchtig nach Missbrauch ist? Brauchte sie wirklich diesen speziellen Typen und seine super seltsamen Taktiken, um ein Album zu produzieren, auf das sie stolz ist? Selbst wenn sie das tat, was unwahrscheinlich ist, ist es schwer zu erklären, warum sie ihn nach Erreichen ihres Ziels wieder in ihr Leben holt. Typen wie Tedros Tedros gibt es wie Sand am Meer und die Serie betont das, indem sie ihn so verdammt langweilig darstellt.
Die Frage bleibt also, mag sie ihn wirklich? Oder glaubt sie nur, dass sie ihn mag? Auf der Bühne, zu Beginn ihrer ersten Show, stellt Jocelyn Tedros Tedros als „die Liebe ihres Lebens“ vor – eine Wahl, die Nikki, Chaim und Andrew verblüfft und verärgert, obwohl sie gerade noch über die kostenlose Publicity diskutiert haben, die durch Jocelyns umstrittene Beziehung generiert wurde.
Um klar zu sein, Jocelyn und ihr Team haben diesen Mann vernichtet. Talia, die bestechliche Vanity Fair-Reporterin, veröffentlicht eine Geschichte, in der „Zitate von den Prostituierten, die er früher ausgebeutet hat“, enthalten sind. Er verliert seinen Club. Das Finanzamt ist hinter ihm her. Seine gescheiterte Rap-Karriere ist jetzt ein bekannter Witz. Dennoch hat „The Idol“ kein Recht, auf Carl’s Jr. herabzusehen, ein Fast-Food-Etablissement, das nicht gut, aber dennoch weit nahrhafter und unterhaltsamer ist als alles in dieser schlampigen Serie.
Vielleicht will sie die kostenlose Publicity. Vielleicht will sie sich einfach nicht mehr verstecken. Vielleicht gibt es einen anderen Grund, der in der zweiten Staffel klar werden würde, aber ich bitte HBO inständig, das nicht zuzulassen. Keine Antwort ist es wert, noch mehr davon ertragen zu müssen. Viele der Fragen, die Episode 1 (und Episode 5, um genau zu sein) aufgeworfen hat, bleiben im Finale unbeantwortet. Wer ist Jocelyn? Was ist ihr wichtig? Ist sie als echte Person gedacht oder symbolisiert sie nur reale Popstars?
Ob es nun das Finale einer Staffel oder der Serie ist, dieses Ende braucht einen Grund für seine Existenz, und „The Idol“ lässt uns immer noch raten.