Man könnte argumentieren, dass ein Gefühl von Trauer sich niemals auflöst. Nach dem Tod derjenigen, die uns am nächsten stehen, tragen wir sie in uns. Die Schärfe der Trauer lässt nach, aber die Vergangenheit kann plötzlich in die Gegenwart eindringen. Besonders, wenn man wie Mun Sing (alias Harry Wright vom elektronischen Duo Giant Swan) sich auf die Reise begibt, um seine Gefühle gegenüber seinem verstorbenen Vater zu erkunden – einem Mann, der mit Suchtproblemen zu kämpfen hatte und 2020 plötzlich verstarb.
Teilweise handelt es sich hierbei um eine lyrische Erforschung mit volkstümlich geprägtem Gesang von MX World aus Südlondon. Das Album greift auf die Rehabilitations-Tagebücher von Wrights verstorbenem Vater zurück und verwendet gelegentlich Sätze wortwörtlich. In diesen Momenten liegt oft eine gewisse Zärtlichkeit. Das gilt insbesondere für das beklemmende Stück „Spirit And Legacy And Muckiness“, dessen Titel allein viel darüber aussagt, wie tief Mun Sing in schwierige Emotionen eintaucht. Der mehrspurige Refrain des Songs, der „Du empfindest kein Schuldgefühl“ wiederholt, ist unheimlich und mehrdeutig. Es ist eine Anklage, aber auch eine Beobachtung, die in Vergebung verwurzelt ist.
An anderer Stelle erinnern bereits die einzelnen Songtitel an die Alltäglichkeit des Umgangs mit Menschen mit Suchtproblemen. Ob beabsichtigt oder nicht, „Waiting In The Car“ erinnerte mich daran, anhalten zu müssen, während jemand, den man liebt, in ein düster aussehendes Haus geht, um ein euphemistisch benanntes Päckchen zu kaufen – oder, prosaischer ausgedrückt, einfach im Spirituosenladen anzuhalten, um eine stützende Dose oder Flasche zu kaufen. Der Titel „Squabble“ erklärt sich vermutlich von selbst.
Musikalisch wird das Album größtenteils von stakkatoartigen elektronischen Klängen getragen, wie so viele gestichelte Analogien für die immer wiederkehrende Erkenntnis, dass jemand fort ist, und die Art und Weise, wie dieses Wissen einen plötzlich neu treffen kann. Zu anderen Zeiten vermitteln bedrohliche Bassnoten, insbesondere in „Inheritor“, den Eindruck, dass eine Depression bevorsteht. Die Tracks sind oft disharmonisch und ruckartig, sodass man als Hörer nie vollkommen entspannen kann.
All dies könnte zu erdrückend werden, wenn nicht die Momente wären, in denen der Gesang von MX World im Vordergrund steht und den Klanglandschaften eine menschliche Note verleiht, wie auf „The Poison Garden“ und „Helhest Azrawl Smirks“. Ein Hauch von Absurdität erhellt auch die Stimmung. Der abschließende Titeltrack „Inflatable Gravestone“ ist eine musikalische Collage aus Gelächter, das schließlich einem Mitschnitt von Wrights Vater beim Atmen im Schlaf weicht. Es ist ein Stück, das eine zutiefst unangemessene Reaktion auf eine Tragödie darstellt, aber auch, ähnlich wie in Milan Kunderas „Das Buch vom Lachen und Vergessen“, wenn ein Hut in ein frisch ausgehobenes Grab fällt und die Trauergäste anfangen zu kichern, etwas Menschliches und Wahres enthält. Es ist besser, jetzt zu lachen und ein Leben in all seiner verrückten, chaotischen, dreckigen Schwierigkeit zu feiern, als in der falschen Auflösung der Beerdigung zu verweilen.